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对贾樟柯《江湖儿女》的无限期待，对李沧东《燃烧》的爆裂好评，全都成了一口“毒奶”。

从2001年起与戛纳结缘，历经17年，7部电影参赛，期间还捧出了戛纳电影节史上最小影帝，终于在今年摘走金棕榈。

在家庭生活简单与慢节奏的表象里，在柔软的日常之后，是枝导演总是能让人感受到现实的冰冷与硬度。

说回戛纳。《小偷家族》必定是要列入必看片单的，在等待的时间里，不妨回顾一下是枝欲和过去十多年的戛纳电影节征程，一起走进“是枝宇宙”吧。

故事情节是：名为“真理的箱舟”的邪教集团在东京的自来水源里投放病毒，五名主犯被教众杀害。

三年后四名主犯的亲属来到遗址，汽车被盗，众人被困在山中，随后遇到了投毒小组中临阵逃脱的第五人。

演员们只拿到了自己的台词，因此对于别人话语的反应，所有表演都是临场发挥的真情实感。

《无人知晓》应该是是枝欲和最负盛名的电影，想来这部片应该是他个人特色的最高体现：

故事灵感来源于真实的社会新闻。母亲为与男友同居，抛下几个孩子，他们没有户籍，也没有上学，生活全靠自己。于是几个未成年人陷入了混乱的生活，甚至死亡。

《无人知晓》没有那么“好看”，它的悲伤不来自于撕心裂肺的情节，相反，近两个半小时里都是生活细节。

而看着几个孩子活得越来越潦倒，桌子上不断减少的钱，冷静地抛弃病死孩子的尸体，悲凉和愤怒会自觉产生。

很难想象是枝欲和还拍过奇幻题材。但奇幻的形式下，实则表达了关于“寂寞”的主题。这也就完全说得通了。

女主角是价廉充气娃娃，关于“非人类”的讨论，一定是围绕学习、模仿、产生自我认知等方面展开的。

空气人偶观察着这个世界，在录影带出租店里打工，从各种各样的电影里体会生命的不同。

解决了人类的内心孤独，而自己却是随时可被抛弃的替代品，最终的归属只是垃圾堆而已。

《如父如子》的故事乍一看很平常，甚至带着狗血：一贫一富的家庭，孩子被医院弄错，是血缘更重要还是相处的感情更重要？

是枝欲和把问题从言情小说的层面往深里挖掘，家庭的意义在他的手上再次显现出值得思考的角度。

野野宫一家很富裕，但缺乏与孩子的交流，得知真相后甚至把孩子的“不够优秀”的原因认定为果然是没有血缘的关系。

除了对家庭之爱的思考，《如父如子》也不吝于挖掘人性，自私与报复心都在这个事件中不断被体现。

父亲跟着情人跑了，留下三姐妹，母亲也索性把她们抛给外婆。而当父亲去世，却在葬礼上遇到了父亲和情人的女儿。

《海街日记》很轻很慢，时常让人想起《小森林》。老房子，几个姐妹，海风，美食和梅子酒，近乎理想的小清新生活。

当四个女孩穿着浴衣，笑容随着烟花绽放，很难再联想到她们仍要面对上一辈的情感纠葛。

最终，导演还是让四姐妹给出了关于家庭问题的答案，对于父亲母亲，她们都以不同的方式和解。

阿部宽扮演的中年男，邋遢，穷困，小说家的梦想也放弃了，妻子也和他离婚，在老母亲家里蹭吃蹭喝还要钱。

因为一个不宜出行的台风天，废柴男、妻子、儿子、老母亲住在了一起，在不长的时间内重新去了解彼此。

理想中的情节应该是亲密相处让这个家庭再度和谐，而台风结束，每个人都回到自己的生活。

有梦想的人都会懂，不是所有人，都能成为想要的样子。以及，有的事情，不是在最好的时候得到。

拍了那么多家庭故事，是枝欲和是否掺杂了自己的理解和记忆？或许这个答案可以从这部影片里找：

导演说，这是一个什么事情都没发生的故事。一家人，一天之内，事无巨细交代了做饭吃饭聊天及祭奠逝去亲人的生活细节。

是枝欲和在清理老房子胡时候，重新发现了许多记忆，因此他用最简单干净的镜头，重现了记忆中夏日老房，一家人围坐的感觉。

“人生路上步履不停，为何总是慢一拍”。每件想做却没有做，最后变成来不及做的事，共同构成人生的遗憾。

7部电影，并非是枝欲和的全部，鹅叔以戛纳为线索，盘点的同时也是在回顾他的变化与坚持。

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他的严肃不仅在通过一个个琐碎的生活细节来呈现，早期的《幻之光》、《下一站，天国》，是更为直接的关于死亡、记忆、自我认同的讨论。

影评人形容是枝欲和的电影，带着一股“弱道”之美。的确，他的人物和故事，从不极端强烈，总是以最生活化、最内敛的状态去接住命运强力。

说了这么多，《小偷家族》到底是以怎样的家庭故事打败以上这么多电影获得金棕榈的呢？

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